隨著當事藝術(shù)家的市場價值日益提升，當年這批兼?zhèn)錃v史價值和藝術(shù)價值的作品，價值已經(jīng)不可估量。撰稿｜埃莉諾2013年10月底，通過法律的介入，當代藝術(shù)家李山和孫良尋回了在1993年威尼斯雙年展后神秘失蹤的參展作品，由此牽出了一樁藝術(shù)圈中羈絆20年的公案。1993年，王廣義、方力鈞、余友涵、李山、孫良。
1993年，第一次參加威尼斯雙年展的中國藝術(shù)家，包括王廣義（左二）、方力鈞（后排站立者）。
追畫二十年20年間，遺失的這批作品沒有在國內(nèi)任何拍賣場合出現(xiàn)過，也讓藝術(shù)家的追蹤無跡可循。本站文章均來vi設(shè)計和北京LOGO設(shè)計公司相關(guān)網(wǎng)站。
隨著當事藝術(shù)家的市場價值日益提升，當年這批兼?zhèn)錃v史價值和藝術(shù)價值的作品，價值已經(jīng)不可估量�？侦`LOGO設(shè)計公司http://mcmillanconsultants.com,和別人有何不同?空靈立足于北京上海一線城市空靈年輕、敏銳，生氣勃勃空靈，匯聚各路精英的思維能量，天馬行空的想法，VI即（VisualIdentity），金融保險logo設(shè)計通譯為視覺識別系統(tǒng)，是CIS系統(tǒng)最具傳播力和感染力的部分。是將CI的非可視內(nèi)容轉(zhuǎn)化為靜態(tài)的視覺識別符號，以無比豐富的多樣的應(yīng)用形式，在最為廣泛的層面上，進行最直接的傳播。設(shè)計到位、實施科學(xué)的視覺識別系統(tǒng)，是傳播企業(yè)經(jīng)營理念、建立企業(yè)知名度、塑造企業(yè)形象的快速便捷之途。
撰稿｜埃莉諾2013年10月底，通過法律的介入，當代藝術(shù)家李山和孫良尋回了在1993年威尼斯雙年展后神秘失蹤的參展作品，由此牽出了一樁藝術(shù)圈中羈絆20年的公案。而VI（視覺識別VisualIdentity）汽車工業(yè)logo設(shè)計以標志、標準字、標準色為核心展開的完整的、系統(tǒng)的視覺表達體系。將上述的企業(yè)理念、企業(yè)文化、服務(wù)內(nèi)容、企業(yè)規(guī)范等抽象概念轉(zhuǎn)換為具體記憶和可識別的形象符號，從而塑造出排他性的企業(yè)形象。多：人才多、經(jīng)驗多、案例多。專：專注“設(shè)計”專事專人，分工清晰北京logo設(shè)計。實：化繁為簡，深入淺出，找出重心點，徹底解決問題。策：聽懂客戶，拿出策略，做出選擇，思路決定出路。
1993年，王廣義、方力鈞、余友涵、李山、孫良、徐冰等14人的作品出現(xiàn)在威尼斯雙年展，這是中國當代藝術(shù)家首次在國際藝術(shù)大展中集體亮相，影響遠超過當時的想象。
而這批在中國當代藝術(shù)史上有特殊意義的作品，展后卻遭遇一系列波折，其中一部分就此石沉大海。房地產(chǎn)logo設(shè)計應(yīng)用系統(tǒng)：產(chǎn)品造型、辦公用品、企業(yè)環(huán)境、交通工具、服裝服飾、廣告媒體、招牌、包裝系統(tǒng)、公務(wù)禮品、陳列展示以及印刷出版物等空靈設(shè)計是一家專業(yè)的品牌設(shè)計公司。醫(yī)院logo設(shè)計客戶提供卓越的品牌設(shè)計服務(wù)并同時提供高質(zhì)量的后期視覺傳達設(shè)計及市場推廣方案。
如今這批藝術(shù)家已經(jīng)成為拍賣市場的明星，失蹤的畫作多是藝術(shù)家一定時期的代表性作品，市場價值不可估量。我們有“十”年的從業(yè)經(jīng)驗，能源化工logo設(shè)計一流的VI設(shè)計應(yīng)通過標志造型、色彩定位、標志的外延含義、應(yīng)用、品牌氣質(zhì)傳遞等要素助推品牌成長，幫助品牌戰(zhàn)略落地，累積品牌資產(chǎn)。公司所有的設(shè)計項目都是由經(jīng)驗豐富的設(shè)計總監(jiān)指導(dǎo)完成的。我們堅持以度身訂造之理念、打造行業(yè)一流的設(shè)計組，以創(chuàng)造獨到的文化品牌新視覺執(zhí)行為己任！。
這批畫作20年間沒有出現(xiàn)在任何拍賣市場，去向撲朔迷離，但在圈子里這些畫的下落卻是個心照不宣的秘密。
這批作品究竟發(fā)生了什么？為何直到如今才重現(xiàn)天日？艱難出境“89大展”以后，中國的當代藝術(shù)開始受到世界關(guān)注，老外意識到，在遙遠的社會主義國家，也有人在用沃霍爾的語言解構(gòu)權(quán)威，讓西方人感到新鮮而熟悉。食品消費品logo設(shè)計從設(shè)計、制作、印刷、后期加工、到送貨上門我們實行一站式服務(wù)；與您精誠合作，共創(chuàng)雙贏。在明顯地將該企業(yè)與其他企業(yè)區(qū)分開來的同時又確立該企業(yè)明顯的行業(yè)特征或其他重要特征，確保該企業(yè)在經(jīng)濟活動當中的獨立性和不可替代性；明確該企業(yè)的市場定位，屬企業(yè)的無形資產(chǎn)的一個重要組成部分。
中國藝術(shù)家有了參與國際藝術(shù)大展的土壤。物流制造logo設(shè)計選擇空靈設(shè)計的理由：空靈特色一站式服務(wù)客戶：放心、省心、舒心；VI的設(shè)計不是機械的符號操作，而是以MI為內(nèi)涵的生動表述。所以，VI設(shè)計應(yīng)多角度、全方位地反映企業(yè)的經(jīng)營理念。
李山最初和威尼斯雙年展產(chǎn)生交集，是緣于意大利駐華大使館文化秘書弗蘭的一次拜訪。品牌機會：基于對市場、競爭、消費者以及品牌本身的具體認識，分析品牌成長、共享以及繼續(xù)擴張的機會。
1992年秋天，弗蘭帶著西班牙使館文化官員一起到李山的工作室，和他聊了很久，并且挑選了幾幅作品拍照。對客戶群進行細分，具有相似特征的歸為一類。通過客戶細分，企業(yè)可以更好的設(shè)定目標人群，合理的分配市場資源，以取得最大利益。。所以，空靈品牌公司首先的價值是用品牌策略與視野在進行品牌的設(shè)計。文化藝術(shù)logo設(shè)計。
李山當時只感覺是“為一次非常重要的展覽做籌備，但沒想到是威尼斯雙年展”。
弗蘭是在中國當代藝術(shù)家和威尼斯雙年展之間穿針引線的關(guān)鍵人物。
她在1985、1986年到中國游學(xué)，在中央美院進修過一段時間，之后在意大利駐中國大使館謀得一份工作。所涉及的行業(yè)遍布機械、娛樂、醫(yī)療，IT、家居、服裝、餐飲行業(yè)等。我們很專業(yè)，因為我們很專注，好的企業(yè)形象設(shè)計，能讓您的企業(yè)提升品牌形象，躋身高端行列。。我們保持了企業(yè)家精神和實干風格，我們執(zhí)著于無限創(chuàng)意，這個特質(zhì)讓我們一直處于行業(yè)的領(lǐng)先地位。我們超越平凡和常規(guī)，不斷追求大膽和創(chuàng)新。
最初因為男友的緣故，她認識了劉煒等一批北京當代藝術(shù)圈朋友，“經(jīng)常去栗憲庭那后海的家里，喝酒抽煙，吃瓜子聊天”。
她在王南溟的采訪中回憶，當時她還幫方力鈞、耿建翌、張培力做過展覽。
自然而然，弗蘭萌發(fā)了將中國當代藝術(shù)家?guī)У揭獯罄k展覽的想法。
第44屆和第45屆威尼斯雙年展之間隔了三年，客觀上讓運作這件事有了充裕的時間。
當時威尼斯雙年展從沒出現(xiàn)過中國當代藝術(shù)家的身影，只在80年代初展出過中國的剪紙等民間作品。
弗蘭通過一個意大利貿(mào)易商朋友聯(lián)系上了第45屆威尼斯雙年展策展人奧利瓦，牽起了這條線。
該選哪些藝術(shù)家？弗蘭找到栗憲庭，由他挑選和組織中國當代藝術(shù)家參展。
栗憲庭在藝術(shù)圈人脈廣泛，很多港臺的畫廊和收藏家是通過他來了解內(nèi)地藝術(shù)家并收藏作品。
當時一幅作品的價格在一兩千美元，和今日動輒百萬的價格不可同日而語，但初嘗市場甜頭的藝術(shù)家已經(jīng)感到滿足。
栗憲庭通知各地的藝術(shù)家將作品照片匯總到北京，他和弗蘭先選了一輪。
弗蘭的走訪是為奧利瓦打前站。
1993年3月，奧利瓦親自來到中國，在北京和上海各逗留幾天，走訪了幾個藝術(shù)家工作室。
“上海的藝術(shù)家大部分在家里或者學(xué)校創(chuàng)作，我在威海路有一間工作室，大家就把作品集中到我這里，奧利瓦直接來我的工作室看作品，一張一張選定。
”孫良說。
由于組織藝術(shù)家參加1993年威尼斯雙年展并不是一個政府行為，弗蘭是憑私人關(guān)系為中國的藝術(shù)家爭取到一席之地的。
沒有政府批件，作品的出境和畫家簽證申請遇到重重困難。
大家到北京集合，“自己將作品卷巴卷巴，帶上火車，隨身帶到北京”。
孫良說，他帶去三張作品，李山參展的是《胭脂》系列的三聯(lián)畫。
其他上海藝術(shù)家還有丁乙、宋海東等。
作品的運輸出境由栗憲庭統(tǒng)一管理。
弗蘭使館人員的身份起了一些作用。
“我們沒有官方邀請，辦不了簽證，弗蘭聯(lián)系了一個鳶尾花公司幫忙給我們發(fā)了邀請函，我們這群人是以文化研討會的名義出境的。
”孫良說。
作品出關(guān)遇到麻煩，弗蘭找到一家工藝品公司老板鮑樂安幫助，把這批畫以工藝品的名義運出境。
“栗憲庭辦出境時，海關(guān)跟他說，這批東西是非官方渠道出去的，回來時可能入不了關(guān)。
但當時大家都知道這次參加威尼斯雙年展是個千載難逢的機會，沒有因為這個退縮，也根本來不及考慮后面的事。
”李山聽說。
出關(guān)時的權(quán)宜之策，為之后這批畫的入關(guān)困境埋下了伏筆，是這些作品多舛命途的開端。
困于天津1993年6月，14位當代藝術(shù)家的作品在威尼斯雙年展亮相。
栗憲庭、方力鈞、廖雯、丁乙、余友涵、孫良、劉煒、張培力、王廣義、耿建翌、徐冰都出現(xiàn)在了威尼斯雙年展的開幕式，喻紅、宋海冬沒到現(xiàn)場，李山錯過了開幕式，開展后一個月到的威尼斯。
展覽持續(xù)了一年多，最初的興奮過去以后，作品去留的現(xiàn)實問題擺在面前。
有人提議在意大利其他地方再辦一個展覽，請奧利瓦策劃，“好不容易出來一趟，大家都想作品多一些機會展出，但最終這件事沒辦成。
”按照當時雙年展的規(guī)定，所有參加雙年展的國外作品展覽以后都必須運出意大利，如果藝術(shù)品留在當?shù)�，就有逃稅交易的可能�?br />
但畫作在出關(guān)時是以工藝品名義，所以入關(guān)的手續(xù)辦不出。
弗蘭回憶，當時的運輸費用都是阿瑪尼贊助，弗蘭跟他們協(xié)調(diào)，這些作品必須運到第三方，然后才能回中國，但是阿瑪尼不同意，他們覺得從中國來的，就應(yīng)該直接回中國去。
最后這批作品被運回了天津塘沽新港，在港口滯留。
“我們的畫在天津押了三個月，大家急得沒辦法。
”孫良說。
弗蘭當時已經(jīng)辭去了在中國的工作，在紐約留學(xué)。
她打電話給栗憲庭想辦法，最后找來了香港漢雅軒老板張頌仁幫忙。
張頌仁和很多藝術(shù)家熟稔。
1992年張頌仁與栗憲庭策劃組織了一次大型群展“后89中國新藝術(shù)”，第一次組織中國內(nèi)地當代藝術(shù)家在香港展出。
參加威尼斯雙年展的藝術(shù)家大多也出現(xiàn)在這次展覽。
張頌仁由栗憲庭牽線，已經(jīng)開始收藏內(nèi)地當代藝術(shù)家的作品，包括李山的《胭脂》系列。
1994年，這批作品暫時先托鮑樂安運到香港，由張頌仁代為保管，港陸之間通聯(lián)相對容易，以后再找機會運回內(nèi)地。
李山和孫良沒想到的是，兩人尋回自己的作品，是在20年之后。
羅生之門威尼斯雙年展后，李山和余友涵就到了紐約發(fā)展。
1996年6月，李山回到上海，突然聽到一個消息，說是自己參加威尼斯雙年展的作品遺失了。
“我、孫良、丁乙和喻紅等幾個藝術(shù)家的作品全都不見了，王廣義等人的作品也缺了幾件。
”“張頌仁沒有直接跟我說作品沒了，所以我還不敢相信這個消息，就打電話給張頌仁確認，他告訴我，畫確實沒了，這批作品從天津運到香港，一打開就發(fā)現(xiàn)少了一部分。
”李山說。
孫良從張頌仁處得到的答復(fù)也是如此。
他寫信向張頌仁詢問遺失作品的事。
張頌仁在1995年3月8日的回信中告訴他，“威尼斯展作品去年夏才退到天津，后來不能進關(guān)又轉(zhuǎn)來我處，可是缺了很多作品，李山、你、余(喻)紅一件作品都沒有，王廣義等也有人短缺作品，余友涵等幾位沒有短缺。
我收到后就已通知弗蘭并把收件清單給了她，請她去意大利方面交涉。
我也跟北京轉(zhuǎn)運的包(鮑)先生聯(lián)絡(luò)過，他說不是丟在他那邊。
暫時狀況如此，如有進展再聯(lián)絡(luò)。
”弗蘭最初認為遺失的主因在阿瑪尼身上。
她收到了張頌仁發(fā)來的遺失作品清單，相信作品是遺失在從意大利到中國的運輸途中，而負責運輸?shù)陌斈崾侵苯迂熑畏健?br />
她咨詢了自己的父親，他是一名意大利執(zhí)業(yè)律師，準備收集材料要和阿瑪尼打官司。
孫良也記得，弗蘭為了準備官司的事和丁乙等藝術(shù)家們聯(lián)系過，還準備了一個文字材料。
“這種打官司的準備我一直做了兩年，我一直想做一個丟畫的圖片清單，把它在藝術(shù)圈公布，這樣拍賣行一旦收到這些畫就可以舉報。
”但是這個官司必須是所有丟畫的藝術(shù)家聯(lián)名委托律師在意大利起訴。
在威尼斯雙年展，因為展位的問題一些北方藝術(shù)家和弗蘭鬧得不愉快，因此并不是所有人反應(yīng)都很積極，再加上沒有充分證據(jù)表明作品是在哪個環(huán)節(jié)遺失的，最終沒有訴諸法律。
當時弗蘭并沒懷疑過作品是在香港丟的，因為張頌仁“沒道理說這個(畫家)有，那個(畫家)沒有”。
但李山對張頌仁的說法不能釋疑，因為他在1994年10月去圣保羅雙年展前，曾途經(jīng)香港拜訪過張頌仁，也在他的畫庫里見過這批威尼斯參展的作品。
“我和余友涵、劉煒經(jīng)過香港時，在張頌仁的畫庫里住了兩夜，在那個半地下室的畫庫里堆滿了作品，一卷卷平放在地上，張頌仁指著一堆作品卷對我說，這就是你們在威尼斯參展的作品，你的也在。
其中有3米長的一卷，和我那件長8米，高2。
7米的三聯(lián)畫尺寸很吻合。
”李山回憶。
“張頌仁說現(xiàn)在不能打開給你們看，因為打開這些畫要有律師在場，我當時并沒有提出將作品打開給我們看，那么張頌仁為什么搶先跟我們說，打開作品時律師必須在場。
我感覺他的意思是香港是個法治社會，做事是有規(guī)矩的，并沒有想到別的問題。
”張頌仁是什么時候打開并發(fā)現(xiàn)遺失的？有沒有律師在場？有沒有留下法律記錄？成為李山的一連串疑問。
對于這次會面，張頌仁在1995年回復(fù)孫良的信里說，“我有點記不清和李山見面的事了。
”浮出水面自上世紀90年代以來，張頌仁長期在內(nèi)地參與藝術(shù)活動，包括策劃雙年展，擔任學(xué)術(shù)機構(gòu)客座教授，和內(nèi)地藝術(shù)家也時有見面。
李山每次見到張頌仁，都會提起遺失的作品，向他詢問到底是怎么丟的。
“我提起這個話題，張頌仁就說：李山，我每次見到你都想和你談?wù)勔黄鸷献髯鳇c事，但你每次都提丟畫的事，讓我沒辦法往下談，能不能說點別的。
”李山因?qū)Ψ椒笱艿膽B(tài)度很惱怒。
20年間，遺失的這批作品沒有在國內(nèi)任何拍賣場合出現(xiàn)過，也讓藝術(shù)家的追蹤無跡可循。
隨著當事藝術(shù)家的市場價值日益提升，當年這批兼?zhèn)錃v史價值和藝術(shù)價值的作品，價值已經(jīng)不可估量。
很多人漸漸放棄了追索，但這批失蹤的作品一直縈繞在李山和孫良心中。
“王廣義等人都不再提了，跟我說，這么多年過去了，還是算了吧，但我還是要找回來，我每次接受采訪談起威尼斯雙年展的事，都會提作品失蹤的事。
”孫良說。
三年前發(fā)生的一件事，讓尋回作品出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機。
“我從朋友處得到一個消息，丁乙遺失的畫找回來了。
因為張頌仁想和丁乙合作，丁乙提出一個條件，就是把威尼斯參展的作品還給他，張頌仁真的就還了。
”這讓孫良和李山二人更加確信作品一直在張頌仁手上。
李山和張頌仁又談了一次作品遺失問題，對方仍然堅稱作品丟失。
“我跟他說，這件事不會一直不了了之的。
那時我就決定要走法律途徑尋回我的作品。
”追討之路2012年，李山聘請了在紐約執(zhí)業(yè)的美籍華裔律師李亞倫追討失蹤的畫作。
他向李亞倫提供了三樣資料，一是威尼斯雙年展參展作品圖冊，二是栗憲庭簽字的作品簽收單，三是作品遺失過程的陳述。
李亞倫在回復(fù)《新民周刊》的郵件中寫道：我在2012年夏天答應(yīng)接受李山和孫良的委托，追討在威尼斯雙年展后失蹤的作品。
我用了一切我相信正確的方式向張頌仁先生以及他的漢雅軒畫廊追討這批畫。
從所有的證據(jù)來看，張頌仁是作品失蹤案中第一嫌疑人。
接受委托后，李亞倫做了兩件事。
向英國一家為失蹤藝術(shù)品提供綜合搜索服務(wù)的國際機構(gòu)申報遺失，只要失蹤作品的信息記錄在數(shù)據(jù)庫，無論畫作何時何地出現(xiàn)在正規(guī)的交易場所，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)交易就會中止。
此舉目的就是封存作品。
另一件事是向張頌仁發(fā)出一封律師函。
“李亞倫要求張頌仁在一月內(nèi)提交作品遺失報告，解釋作品遺失的詳細過程，并且出示海關(guān)的開箱檢驗記錄。
”李山說，“一個月不到，張頌仁向李亞倫律師表示，他會回倉庫再尋找一下。
”“漢雅軒在2013年9月底承認持有這批畫，我們商定10月底到香港交接這些作品。
”李亞倫表示。
10月28日，李山和孫良到香港和李亞倫律師會合，一同去漢雅軒取回自己的作品。
李亞倫描述了雙方會面的經(jīng)過：“我們按照約定，在10月29號10:30到達漢雅軒，漢雅軒沒有任何重要人物來和我們對接，只有一個女性員工接待我們，她最開始拒絕告訴我們她的職位和姓氏，只說她能代表漢雅軒，經(jīng)過一番交涉，她才告訴我們她的名字和身份。
但她的權(quán)限很有限，我們提出的很多問題她都無法回答，她不時走到展廳的一扇小門后面，可能在向里面更高層的人物請教并接受指示，這個人可能是漢雅軒的負責人或是律師。
”“漢雅軒的意圖很明顯，讓一個沒有權(quán)力代表畫廊做出許諾或發(fā)言的匿名低層員工和李山、孫良接洽，讓他們在作品接收單上簽字，讓他們對歸還作品的漢雅軒感恩戴德，盡管這家畫廊在沒有任何正當理由的情況下，將他們的作品從1993年扣押至今。
”李亞倫表示。
孫良還記得重新見到自己闊別20年的作品時的激動。
“律師用英語和對方交涉了很長時間，最后開始驗收作品。
桌上放著兩卷畫，大的一卷上有李山作品的小圖標，我打開了小的一卷，剛打開一小部分，我覺得很激動，是我的畫，立刻發(fā)了條短信給我太太：找到了。
”李亞倫在漢雅軒的接待人員表明自己的身份，提供她的香港身份證和工牌后，讓她簽署了律師提前準備的幾份文件，包括漢雅軒畫廊歸還遺失藝術(shù)品的事實確認，證明漢雅軒一直持有遺失的藝術(shù)品，以及關(guān)于藝術(shù)品狀態(tài)的確認文件。
“對方最初不愿意簽署，承認失蹤的藝術(shù)品由漢雅軒歸還，就等于承認他們占有了藝術(shù)品這么多年。
我馬上拿出手機準備報警，因為失竊品就在眼前，竊賊也在眼前。
”李亞倫告訴《新民周刊》。
截止到發(fā)稿，張頌仁未接受本刊采訪。
失蹤20年的作品，最終回到了創(chuàng)作者的手上。
很多藝術(shù)家都有同感，在以往很多年，當代藝術(shù)家的生存處境遠沒有今天想象的那么輕松，在畫廊、拍賣行、收藏家、策展人、美術(shù)館合成的當代藝術(shù)圈生態(tài)鏈中，藝術(shù)家本身處于相對弱勢的地位，作品被侵吞的現(xiàn)象不是個例，很多人對當代藝術(shù)圈的這一亂象心照不宣，諱莫如深。
隨著如今藝術(shù)家的話語權(quán)擴大，更有底氣去捍衛(wèi)權(quán)利，藝術(shù)家開始“較真”了。
（來源：新民周刊）。
